大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于水彩风景大师作品船的问题，于是小编就整理了3个相关介绍水彩风景***作品船的解答，让我们一起看看吧。
客厅该挂什么画，客厅不能挂什么书法？
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天津美术学院导师何家英说不能过于强调书法入画，你怎么看？
说书法和国画没多少关系，是符合目前国画的客观现状的。但不符合历代国画的发展规律！从作品来看，近代以来，也只有吴昌硕，齐白石，潘天寿，张大千，傅心畲，李苦禅，傅抱石，少数几位画家能传承了这种古传画法。它需要有相当的书法和国画基础，还要有过人的悟性。王铎，林散之，书法大家，但打通书画同源的道路上，不如董其昌和以上这些画家。而八大山人，石涛，在书画同源的理解和运用上，是一代高峰。传统画法的画家，他们通常人物，山水，花卉皆能。善人物者兼花卉，善花卉者兼山水，何因？深解气韵生动之义，六法之理，以气胜之故，精神灿烂，出之纸上。如李公麟，马远，赵孟頫，钱选，唐伯虎，沈周，陈洪绶，石涛，齐白石等。
书法与国画是同脉相连与否值得商榷，本人认为书法与国画存在同一个美字，其中包括用笔轻重缓急，国画线条的内在皴法以及国画的提拔款式等等都与书法息息相关的。同样，书法也存有内在的美，与国画不同的是学书法难度要大许多，因为书法线条不能修改重复，国画线条可以由淡到浓层层添加，这就是国画与书法的根本区别所在。
何老师说没有多少关系，就是说不否定，也不肯定。我看用笔方法还是有关系的，就说画梅兰竹菊用笔是很重要的，中国画线条和草书线条同样有笔法关系，两种线的表现都很美，当然，中国画线条种类很多用法很广。
谢谢你反馈头条信息。昨天我看到头条有文章，说何家英对书法入画发表看法，认为不宜提倡“以书法入画”的美学。
我觉得，无论如何，只要涉及中国画与书法，都会使得每一个美术家的神经很紧张，因为回答这些问题的难度不是一般的难。
何家英的这个说法，确实触动中国画美学的核心价值，值得我们思考的地方很多。
第一：中国画理论中的“书画同源”管不管用？
第二：中国画的教学质量不高，创作质量不高，到底与书法有没有关系？
第三：中国画的前途在哪里？
我是千千千里马，研究中国画是我的最大爱好。中国画是一个文化系统。我们有多少了解？
下面我们一一讨论一下。
中国画与书法有没有关系？这是一个比较复杂的问题。
从原始绘画来说，当然没有关系。中国有一个汉字象形的说法，这个说法逐渐成为“书画同源”的理论来源。其实，就是汉字的“象形”，也不是汉字起源的依据。
你更喜欢林徽因的诗，还是徐志摩的诗?为什么？
先看看林大美人的诗：
这首诗就是大家耳熟能详的《你是人间的四月天》，可以算是林徽因的代表作。
有人说这是她对徐志摩情感的回应，也有人说是她写给自己初生的孩子的。
个人观点，这是林徽因为人母的温柔。
她虽是民国才女，名动四方，追求者众。但从她个的行止来看，她实在是一个理智的人。当初徐追她甚紧，但她看到张幼仪的挣扎时，不忍心作出回应，而且，在她内心深处，她一直是个安全感缺乏的人。
她父亲有妻有妾，她正是个妾生女，想必在大家庭里见识过了太多不得已，对于情感丰富的人，应该天然有防御，这也许是她最终选择梁思成的原因。
而反观徐志摩，他没有林微因那么多束缚，即使结了婚，看上谁，便不顾一切去追，对林徽因如是，对陆小曼也如是。
且看他的《再别康桥》：
到此，以上就是小编对于水彩风景***作品船的问题就介绍到这了，希望介绍关于水彩风景***作品船的3点解答对大家有用。
