大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于水彩颜料流金的问题，于是小编就整理了2个相关介绍水彩颜料流金的解答，让我们一起看看吧。
金跟水银反应，金变白色后金是否能变回原来的色泽？
这个问题非常有意思，既属于日常珠宝保养的范畴又属于珠宝工艺的范畴。它涉及到了一个有意思的液态金属合金反应，下面慢慢讲。
水银会将金溶解形成含金的汞合金，也叫金汞齐，汞含量较多时是液态，金含量较多时是固态。相当于把戒指当中的金给“泡出来”了，术语叫萃取。一方面戒指与水银接触面上的金含量减少了，另一方面金汞齐这种合金本身呈灰白-银白色，因此看起来戒指像褪色了。
这个过程类似于把沾了水彩的毛笔泡水里，水彩会被洗出来。
这个反应比较反直觉的是，它是一个物理反应而不是化学反应。
既然是物理反应，还原的方法也用物理方法就好，那就是蒸发。水银的沸点很低，大概300多度，直接用蜡烛、打火机加热就可以将水银蒸发走，剩下的就是黄金，也就显出了原本的黄色。
你见过哪些精美的馆藏青花瓷？
我生活在北京，这里有国家博物馆，故宫博物院，北京文博院，国家图书馆，中国军事博物馆，航天博物馆，汽车博物馆，中国钱币博物馆，等等众多的展览馆，博物馆等等，如果你有时间可以坐上公共汽车，尽情的领略博物馆文化，领略中国文化的源远流长，博大精深，感慨做为万物之灵的人类具有如此神奇的创造力，想象力和生产力，一边你会感慨大自然的鬼斧神工，一边也会感慨人生短绽，转首即失，在众多的博物馆里面有一种博物馆总让你流连忘返，驻足观看，回到家里也是魂思梦想，你就是中国的瓷器展览，如此精美，数量如此之多，这些巧夺天工的设计，制作，美轮美奂，喜不自禁，不由得感慨古代帝王追求奢靡，美丽动人到达什么样的高度，你就不会惊奇今天我国为什么只要短短的四十年，有一次创造奇迹，走到世界民族的前面，归根结底中华民族具有祖先遗留下来的聪明才智，勤劳勇敢的先天之本，必然会在一次挺立在世界民族之林，创造出更加辉煌的人类文明。
我去的最多的博物馆是故宫博物院，荣宝斋，哪里看到了中国的珍宝馆，里面有五大名窑的瓷器，荣宝斋看到齐白石，范曾，徐悲鸿的绘画艺术，妙不可言，给人以极大的享受。
【文藏来答】举个例子~
青花荷花鸳鸯纹菱花口折沿盘 ◎元◎高七·三厘米 口径四六·四厘米 底径二九·八厘米◎故宫博物院藏
元代是中国陶瓷史上承前启后的一个时期，全国瓷器的生产重心开始向景德镇转移，这个时期也是青花瓷烧造的成熟期。青花瓷系在素瓷胎上以钴蓝为着色剂描绘纹饰，再敷以玻璃质透明釉经高温烧结而成，因成品花纹呈青蓝色，故名「青花」或「青华」。
青花荷花鸳鸯纹菱花口折沿盘（局部）◎元◎高七·三厘米 口径四六·四厘米 底径二九·八厘米◎故宫博物院
青花荷花鸳鸯纹菱花口折沿盘（局部）◎元◎高七·三厘米 口径四六·四厘米 底径二九·八厘米◎故宫博物院
●此盘十六瓣菱花口，折沿，浅弧壁，圈足，内外青花装饰。折沿上绘菱形锦纹，内外壁均绘缠枝莲纹，内底绘一对鸳鸯游弋在莲池中，顾盼生情。圈足内砂底无釉。盘心所绘的莲池小景是元代青花瓷器上常见的装饰题材，多画在大盘、大碗的内底，亦有画在八棱大罐外壁的开光中，有些只绘莲池，有些在莲池中还绘有禽鸟（鸳鸯或鹭鸶）。
青花荷花鸳鸯纹菱花口折沿盘（局部）◎元◎高七·三厘米 口径四六·四厘米 底径二九·八厘米◎故宫博物院
元代画家柯九思在《宫词十五首》中曰：「观莲太液泛兰桡，翡翠鸳鸯戏碧苕。说与小娃牢记取，御衫绣作满池娇。」柯氏自注云：「天历间，御衣多为池塘小景，名曰：﹃满池娇﹄。」由此可知，这种荷塘小景在元代称作「满池娇」，是当时非常流行的装饰纹样，常见于织绣品。
青花瓷是中国瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。
在所有青花绘制的瓷器中最具艺术魅力还属元青花，元青花的绘画艺术。
元青花精品之所以珍稀，不单因是元代的瓷器，比元代早的、好的瓷器还很多。
青花的研磨细致，胎釉的品质在永乐已经超越元代青花。
元青花精品的珍贵之处在于它的绘画艺术，元青花这特定时期出现的瓷种，把元代的广为流传的元曲、版画等人物故事、插图、纹饰，通过画师使用价比黄金的进口钴料，熟练的结合当时制瓷工艺，完美的、淋漓尽致的如国画般的呈现在瓷器上。
这种特定时期的制瓷工艺及苏料的呈现状态及恰到好处的在绘画中的应用，达到巅峰。
这是前无古人、后无来者的也难以逾越的艺术成就。
元代以前制瓷工艺的胎釉还未达到元青花所需要的载体。
后朝永宣青花尽管也画工精细，但少了元青花的大气磅礴和洒脱自如。因青花研磨精细，少了元青花的气氛。
到此，以上就是小编对于水彩颜料流金的问题就介绍到这了，希望介绍关于水彩颜料流金的2点解答对大家有用。
