大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于水彩阴天的画法的问题，于是小编就整理了2个相关介绍水彩阴天的画法的解答，让我们一起看看吧。
画里阴晴原文？
今春又路过故乡江苏宜兴县，热情的主人在匆忙中陪我去看灵谷洞。天微雨，主人感到有些遗憾。车窗外，雨洗过的茶场一片墨绿，像浓酣的水彩画。细看，密密点点的嫩绿新芽在闪亮；古树老干黑得像铁；柳丝分外妖柔，随雨飘摇；桃花，我立即记起潘天寿老师的题画诗“默看细雨湿桃花”，这个湿字透露了画家敏锐的审美触觉。
湿，渲染了山林、村落，改变了大自然的色调。山区的红土和绿竹，本来并不很协调，雨后，红土成了棕红色，草绿色的竹林也偏暗绿了，它们都渗进了深暗色的成分，统一于含灰的中间调里，或者说它们都含蕴着墨色了。衣服湿了，颜色变深，湿衣服穿在身上不舒服，但湿了的大自然景色却格外地有韵味。中国画家爱画风雨归舟，爱画“斜风细雨不须归”的诗境。因为雨，有些景物朦胧了，有些形象突出了，似乎那位宇宙大画家在挥写不同的画面，表达着不同的意境。
我自学过水彩画和水墨画后，便特别喜欢画阴天和微雨天的景色，我不喜欢英国古老风格的水彩画。我已往的水彩画可说是水墨画的变种，从意境和情趣方面看，模仿西洋的手法少，受益于中国画的成分多。西洋画中也有表现风雨的题材，但西洋画中是将风雨作为一种事故或大自然的变态来描写的，很少将阴雨作为一种欣赏对象的审美趣味来表现。西方风景画之独立始于印象派，印象派发源于阳光。画家们投靠阳光，说光就是画面的主人，因之一味分析色彩与阳光的物理关系，甚至说“黑”与“白”都不是色彩，而中西画家大都陶醉于阳光所***的强烈的色彩感，追求亮、艳、丽、华、鲜……多半是从“晴”派生出来的。
曾有画油画的人说：江南不宜画油画。大概就是因为江南阴雨多，或者他那油画技法只宜对付洋式的对象。数十年来，我感到在生活中每次表现不同对象时，永远需寻找相适应的技法，现成的西方的和我国传统的技法都不很合用。浓而滞的油画里有时要吸收水分，娇艳的色彩往往须渗进墨韵……人们喜欢晴天，有时也喜欢阴天，如果阴与晴中体现了两种审美趣味，则鱼和熊掌是可以兼得的。又画油画又画水墨，我的这两个画种都不纯了，只是用了两种不同的工具而已。头发都灰白了，还拿不定主意该定居到油画布上呢，还是从此落户在水墨之乡了！
什么叫中元节，中元节即到，你们都是怎么做的？有迷信色彩吗？
从全年讲，有上元节、中元节、下元节，那么中元节，远古时代起人们崇信阴朝地府有鬼，所以祭祀七月为鬼节。从我记事起，祖祖辈辈都为逝去的人在七月半烧钱纸，祈福！要说它有没有谜信，大家都这样啊。
中元节，迷信的说法就是“七月半鬼乱窜”，意思是这天晚上阴气太重，无事别出门。
真的如此吗？下面就来给大家说说我去年中元节之夜的故事吧。
我和三个朋友相约，自驾去简阳三岔湖景区游玩。吃过晚饭，我们在湖边散步走了走，便回到酒店打***。一直玩到12点钟，我们结束打牌，各自准备洗澡睡觉。
我觉得时间还早，准备去湖里游游泳。他仨都劝我，说听说以前湖里淹死过不少人，今夜又是中元节，最好别去，免得撞上鬼。
我是无神论者。走夜路，过乱坟岗从来没有怕过。因此，我没听他仨的，换上泳裤，拿上塑料游泳圈便出了酒店。
到了酒店门外，碰见几个刚游泳回来的住客，于是问了问湖边还有没人游泳。他们说：“好像还有些人。”
我到了湖边，果然见到在月光下，还有几个夜游人在水里泡着。岸边停靠着一排游船，因风平浪静，都很平稳。我上了一条船，将游泳圈朝湖中远处一抛，跟着一个入水式跃进水里。
我游了一段自由泳后，踅回到游泳圈，推着它，向湖心游去。我喜欢潜泳。到湖心时，深吸了口气，一个“迷头”（成都话），朝水底游去。越往下游水越冷，到后来觉得冰凉刺骨了，才转身向上游。就在转身间，脚被一个软软的东西缠绕了下，着实吓了我一跳。我马上意识到是水草，如被它缠住那就彻底玩完。我赶紧朝上游，很快便回到了水面。我找到游泳圈，松了口气，钻进圈中平仰着歇息。
天上那轮明月又圆又大，映在水中，使人错觉有两个月亮。我对着月亮糊思乱想一阵，然后向岸边游去。
回到岸边，这才发现刚才游泳的人都走光了，那就是说，偌大的湖，就我一个人在游！突然，我感觉到有点怕了一一究竟怕什么，也说不清楚，反正有点怕。
到此，以上就是小编对于水彩阴天的画法的问题就介绍到这了，希望介绍关于水彩阴天的画法的2点解答对大家有用。
