大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于水彩工笔发丝画法的问题，于是小编就整理了2个相关介绍水彩工笔发丝画法的解答，让我们一起看看吧。
牛皮纸可以水彩或者工笔画么？
可以的。首先我们说水彩色颜料的特性是胶彩色，它可画在任何纸质上，其次颜料的性质是透明的特征，符合中国画特点，所以可以用来制作工笔画作。牛皮纸具有一定的吸水特征可以用来画画，但一般适合画家用来表现一些特别的题材为了特别特技效果才放可使用。
如何画好油画人物头发？
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最初可以从临摹开始，不论是水彩。素描还是油画，都不例外，刚开始的时候就是临摹别人的作品，在临摹过程中不断积累经验
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临摹步骤完成后，可以开始试试打轮廓，这里的打轮廓是说不照着任何头像，凭着之前的临摹经验来进行绘制，即人物五官的位置，比例等，这点是能不能画好人物头像的关键
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方法：画的时候一定要先从大到小，从粗到细，那就是头像的话要先画脸部的轮廓，确定脸型，方脸 长脸还是圆脸，然后再在脸上开始五官的绘制
首先要考虑到我们画的是油画，油画是讲造型的。
比如说画中国人，头发是黑色的，人的头是一个球体，那就按照这种球体的造型规律去走。
千万不要看到了头发，看到表面的细节，一根一根的去画，这样子很容易把头这个球体画成平面了，变成工笔画的那种效果，那它就少了在平面上制造的这种立体因素。
所以说我们画油画头发的时候，要把它当成球体，在光源的作用下给它分出块面，受光背光。黑色里头也有黑白灰的深浅秩序、反光、环境色的影响、固有色、光源色。要给它分出来。它有了立体的这种感觉之后，已经有了这种头部的球体的感觉之后，它的固有色也非常真实，环境色也到位了。
一般环境色体现是在那个背光的部分，光源色就是朝向光的部分，那中间不受光源和环境影响的，那就是它的固有色，那就是黑色的头发。
那我们画的时候，尤其是在头发的这个头部的光源色和固有色的部分，在我们视觉比较明显的头发特征的部分，到最后才用一些细致的笔去勾勒一下。不要一根一根全画出来。就在那个最容易让我们视觉感受到的效果上面给它一点，其实头发就出来了。
油画并不是只是在画头发是这样，画风景、画人物、画静物都是这个共同点，比如说画风景，不要把所有的看到的云，山、石、草、木全画出来，画出来就平了。你就把那种色块在光源作用下的秩序给它画出来，然后把你眼睛看到的主体的部分（也就是最显眼的、最有特征的部分），用精致的笔给它勾勒一下，一下子所有的虚的部分就活了，实的部分也被托出来了。
它的原理就是：虚和实，主和次，阴和阳。这和太极拳、太极的文化原理是有相通之处的。
这样的话，你的画面才能透气，一张画才会有呼吸感。不然的话不是画闷了就是画散了，那就打动不了人，在视觉上也没有感染力了。
人物画的头发处理确实难倒过很多初学者，记得当年学画时素描头像五官面部结构都没有太大问题了，但画头发总是像戴了个钢盔。
既要表现出结构体积，又要有蓬松透气的属性。困扰了我很久，经过长时间的摸索练习，终于发现了其中的诀窍就在于虚实对比的处理，头发的大块体积必须虚处理，不能画的硬梆梆的，从石膏像一路画到头像很容易出现这样的问题，
头发不宜有明显的明暗交界线，只需交代出大的结构造型及明暗关系即可，还要注意头发在整个画面里的整体明度关系。但仅仅只有大关系是不够的，必须在关键部位，我一般是选离我最近的部位挑几组头发进行深入刻画，这样就可以画出生动且质感十足的人物头发，胡须也是同理，至于油画人物的头发处理问题也必须在素描阶段解决，油画古典间接画法也是先用素描解决所有造型问题，然后才层层罩染。
所以还是建议多练习，多思考和借鉴优秀作品的处理方法，最终理解其要点，就一定能画出自己满意的作品。
到此，以上就是小编对于水彩工笔发丝画法的问题就介绍到这了，希望介绍关于水彩工笔发丝画法的2点解答对大家有用。
