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如何评价云冈石窟的造像艺术?
1、从造像风格来看：云冈石刻艺术线条硬朗、简洁，龙门圆润、流畅。虽然龙门夜游北魏时期的造像，但是云岗石窟北魏造像中那种粗犷、威严、雄健的特征已经逐渐消退，生活气息逐渐变浓，趋向活泼、清秀、温和。
2、云冈石窟的佛像真是神态各异，栩栩如生，特别是第八窟那个五头六臂的鸠摩罗天更是惟妙惟肖。
3、云冈石窟特点：云冈石窟的造像气势宏伟，内容丰富多彩，堪称公元5世纪中国石刻艺术之冠，被誉为中国古代雕刻艺术的宝库。按照开凿的时间可分为早、中、晚三期，不同时期的石窟造像风格也各有特色。
4、云冈石窟雕刻在我国三大石窟中以造像气魄雄伟、内容丰富多彩见称。最小的佛像 2公分。最大的高达17米，多为神态各异的宗教人物形象。
5、云冈石窟的造像气势宏伟，内容丰富多彩，堪称公元5世纪中国石刻艺术之冠，被誉为中国古代雕刻艺术的宝库。按照开凿的时间可分为早、中、晚三期，不同时期的石窟造像风格也各有特色。
6、为隋唐佛造像艺术的发展奠定了一定的基础。本文以云冈石窟佛教艺术造像为例，说明魏晋南北朝这-时期佛身的造像艺术发展特点。云冈石窟佛教艺术按石窟形制、造像内容和样式的发展，可分为早期、中期、晚期三个阶段。
敦煌壁画风格插画-敦煌壁画中的经典作品,都有哪些呢
下图作品应为电脑画图的作品，但是也达到了岩彩的风格，据观察岩彩风格的作品多有金色、黑色、红色、宝蓝等主色调，非常有敦煌壁画的感觉。
国潮插画。根据查询乐舞敦煌文创产品设计相关资料显示，乐舞敦煌文创产品设计是运用的国潮插画风格表现的。色彩取自敦煌壁画中的岩彩配色。
插画设计师吴尧为《诛仙》绘制了两幅敦煌主题的插画，插画主题为“绝色敦煌大梦天华”。下面是插画的线稿——插画中的若干角色——《诛仙》一书由萧鼎所著，是最早连载于幻剑书盟上的一部网络玄幻***。
敦煌壁画中的天乐图像多与佛教故事、经变画等相结合。在这些图像中，天乐主要是作为一种象征符号，代表佛教世界里的一种境界。综上所述敦煌壁画乐舞中的天乐表现的不是天堂美景。
厚厚三晋土·晋北之旅·云冈石窟·东亚佛教美术的母胎
石窟寺是我国古代雕塑艺术中的杰作，产生过许多伟大的具有历史意义的作品，其中云冈石窟便是这伟大杰作之一。云冈石窟因其巨大的艺术成就而被誉为“东亚佛教美术的母胎”。云冈石窟位于大同市西武周山南麓。
三国、两晋时，鲜卑族崛起，修旧平城为南郡。398年，北魏将国都从盛乐迁到平城，“营宫室，建宗庙，立社稷”，并在城西武周山开凿了规模宏大的云冈石窟。
此后，随着佛教的传播，帝王的崇建，加之佛典记载五台山是文殊菩萨的演教区，五台山的地位被越抬越高，从北魏、北齐、隋唐至明清，寺庙建筑越来越多，规模越来越大。
远在华夏文明的史前时期，这里就是中华民族先祖聚居之地，三晋文化的深厚久远在这里有最充分的体现。晋南地区丰厚的原始文化遗存向人们证明，包括古平阳在内的晋南地区是华夏文明的发祥地，中华民族的摇篮。
厚厚三晋土·晋北之旅·应县木塔·最古最高的木塔 我国的古塔建筑多种多样，木塔是其中的一种，但由于木制品本身有易腐朽、易焚烧的致命弱点，因此古代保存下来的木塔已寥寥无几。
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